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张胜利解读中国书法:从非定型化寻求突破

亚博备用网址 | 时间: 2009-08-19 10:51:17 | 文章来源: 新华网

张胜利书法作品

中国汉字在其历史发展演变的过程中,虽然经历了由甲骨文、金文、篆书到隶书、楷书等不同的书体,但中国汉字仍然是表意文字,未发展成为拼音文字。可以说形发生了改变,而质仍未改变,其间仍有固定的内在联系,没有发生割裂历史血脉的现象,仍是以汉字为题材的平面造型艺术。每变化一次,抽象性提高一步,尽管如此,与拼音字母为主的文字相比,其组合的形式化、抽象化程度仍有待于提高,比如甲骨文、金文、小篆,这些汉字,图画性很强,抽象性和符号性较弱,直接与事物的形象相关联,虽然草书具有很强的抽象性,但仍未达到字母文字那样的抽象化程度,书体的历史演变过程,决定了中国汉字未来发展的走向和突破口,那就是汉字要具有很强的具像性,其它汉字的美学范畴要依附于它,而不能凌驾于之上,更不能与之割裂开来,这是书法工作者应该注意的。

中国书法自古以来在强调意向性之外更加注重气韵生动性,南齐谢赫在他的《古画品录》中提出六法,一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋采,五曰经营位置,六曰转移模写。这是中国画创作和鉴赏的理论基础,是评判中国画的首要标准。自古以来,书画同源,他们之间相互借鉴和移用。在六法之中至少气韵生动,骨法用笔,经营位置这三法通用于中国书法,前两者无论何种书体均应依据它,并作为指导书法的思想,书法已成为一种艺术,书法家已不能单纯是书法家,更应该是书法艺术家,那就要求一字有一字的经营位置,通篇有通篇的经营位置,马虎不得、随意不得。行草书体更是如此。

张胜利书法作品

关于气韵生动在近代把韵提到了极致的地步,宋元以来,一些书画家更是过分地强调所谓的韵,而忽视形象的塑造,任何事情做到了极致,往往是衰退的开始,中国书法也不例外。针对这一倾向祝允明主张韵与象应该有机统一,认为无象则无所谓韵。他反对离开具体的艺术形象的真实而片面的追求所谓的韵味。纵观当今中国书坛之现状,可谓怪相多多,明明是丑的书法却说成是书卷气很浓,韵味十足。明明自己是从事多年书法工作的人,偏偏要学习不知汉字书写规律和方法的孩子们的书体,乾坤颠倒,自誉为孩儿体,到处炫耀。书法教师教儿童学习书法时,却要让孩子们学习历史的传统经典书法。正像金人王若虚(《 南诗话》卷二)认为这是一种自欺欺人的行为。有鉴于此,如果过于注重韵,那就不能称其为书法了。

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