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王爱君:用一块巨石表达力量

亚博备用网址 | 时间: 2014-07-15 13:26:17 | 文章来源: 亚博备用网址

在《太朴之初》上,王爱君让倪瓒山水画“一河两岸”的布局构图以简化地方式君临,让我们感受到新的震惊:一块巨石,冲天而降,不可名状,带着遥远王国的神秘信息,带着宇宙的玄音,带着自身的重量悬在那里,凭空悬置在那里,似乎要预示什么;而下面则是低矮地平线上的一些山峦,山峦都压得很低,似乎在承受什么,但又保持着自身的不相干;而空中巨石与下面地平线之间还有着巨大的空隙,留出巨大的空白,这空白在上天与大地的张力中,发出内在的沉默的声响。天空与大地,中间的空白,这个三重空间,可以名之为“天地间分”,如同倪瓒伟大的构图“一河两岸”一般。通过对山石形体的简化,传达出石头的纯粹重量感,以其凭空而来,显示出石本身的存在感,无名而具有抽象性的石头,似乎是活物有着生命,中间的空白具有了力量,最初的自然敞开空间被敞开,绘画不过是让空无的敞开保持敞开!

王爱君的绘画并非激发某种惊恐事件,而是更为柔和,他还融入了色彩,让水彩与矿物质颜料混合起来表现山石的质地,这就柔和了巨石带来的可怕后果。这也是王爱君在“化形”之后,还找到了“化色”的方式,以中国工笔画三矾九染的原理,却去掉了勾线填色的传统手法,以新的方式化解色彩。王爱君以自己化色的方式,把印象派以来的色差对比观、传统水墨的黑白对比以及中国固有色的颜色体系,这三种颜色体系融合起来。他首先把固有色与色差的色感,以水彩与固有色颜料融合起来,反复罩染;即首先浑化色彩,这种浑化,不是以某一种颜色为出发点来调和其它的,而是把几种不同颜色在调色板上融合起来,去掉传统勾线填色的作画方式,混合色彩;但又反复调合,呼吸性地罩染,每一笔之间都有着照应,以纯色上去,但渗透其它颜色,漫漫渗染,相互渗透,形成丰富的色差感。这是水墨渗化方式的转化:不是去“画”,而是“化”。王爱君创造出了一种吸呐性、渗染与渗透的色彩观,咋一看似乎是油画,这也是因为色彩的对比与丰富性带来的错觉。

这个转化,化形与化色,也是通体透明的追求,让形体生长,形体融合,柔和生长,形象虚化,达致虚薄透明的美感,则是王爱君创造性转化的美学追求,这些方式对于未来的中国式绘画有着巨大启发作用。

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