《肖像》 石墨、木炭、炭精、色粉、彩色铅笔，97.2 x 85 cm, 2021年

文/杜曦云

自由，是生命的原初意志，人人都渴望自由。但自由是不是为所欲为？将自由当做放纵情欲的机会时，自由将走向何方？“你们必晓得真理，真理必叫你们得以自由。”这样的话语，指向了更深的秩序……

艺术因其无功利/无害，给艺术表达者提供了更大的自由空间来释放内心。越能利用这种自由空间，越能充分释放内心，作品的真诚性越饱满，感人的可能性越大：交流者渴望对方真情实意，而虚情假意令人厌烦。

但仅有真诚性是不够的。真诚性和真理性的结合，让艺术表达的难度倍增，难度就是高度。

《早晨》，石墨、木炭、炭精、色粉、彩色铅笔，106.5 x 106.5 cm, 2022年

抽象艺术和窗帘、壁纸、墙砖、床单只有一步之遥，后者只是装饰，前者得以成立的理由，是它表达艺术家的直觉情绪、理性逻辑和超验的灵性信靠。真诚性和真理性，在其中至关重要，表达者在天赋和修养的驱动下展开工作，观看者应目会心、各自品咂、各自判断。

自觉和不自觉间，刘兰峰选择了抽象艺术的表达方式。纵览他早年的作品，对现代主义艺术的钟情一目了然：点、线、面的抽离和组合，情绪、意识的释放和延异，很开放、很大胆，突破禁锢、刷新认知。抽象艺术是现代主义的极致，他果然一路前行走到了纯抽象。

《影3》，石墨、木炭、炭精、色粉、彩色铅笔，97x70 cm, 2022年

他的近作，如同构架、格栅、渠道、皱褶等的组合，理性的结构支撑和区隔画面空间；有仿若光线、空气、水流、雾霭般的无定形、非定性能量在其中涌动翻腾、奔突流溢。理性与非理性、清晰与混沌、有序与无序、自律与纵情，在这样的二维平面中共构出独特的张力，从视网膜传递到心室心房、大脑沟回……

抽象，是对承载于表象(appearance)之中的真相(truth)的抽取(abstract)。落实到艺术中，这真相是心理、认知、信仰方面的真相。尤其，让内在于可见肉身中那不可见的灵魂得以表达，是抽象艺术得天独厚的强项。虽然形式有自身的属性，并非全然透明顺畅，但离开形式，表达又完全无从谈起。在绘画表达中，刘兰峰的禀赋、性情、气质、认知，也在这样的视觉形式中得以转化和折射出来。

艺术给艺术家提供了自由释放的领地，这种在别处没有的自由，反过来也让艺术家难以掩饰心灵的真相。自律中纵情，在刘兰峰的近作中体现的相当明显。从画面来反向推测，这应该是刘兰峰心灵的“真相”流露。至于这种“真相”和刘兰峰的人生经历是何等关系，深究细研才可能一窥究竟——毕竟，艺术作品只是艺术家生命的分泌物，形式是艺术作品的本体，生命是艺术的本体。

《一刻》，石墨、木炭、炭精、色粉、彩色铅笔，97.5x75 cm, 2022年

刘兰峰的这些作品，是偏于透明而非闷滞的，倾向轻灵而非沉重的。对巧妙精致结构关系的偏爱，在他的作品中比比皆是。空间、体积、距离、角度、分割、连通、三维、二维……通过建构、调节这些关系，他让自己认同的秩序浮出水面。

在这些结构之中和之外，心灵深处的潜欲，伏在理性之下，平时不知不觉，在难得的自由空间里突如其来、不期而至，出乎意料的涌流、喷薄、呼号、呐喊、吼叫、咆哮、飞奔、疾驰、蹿跳、俯冲……这些难以预测、不期而至的潜欲，有时似曾相识，和艺术家精心建构的秩序相互效力、相得益彰；但也有时如同寄生的异形，其属性和强度，让作为宿主的艺术家自己也始料未及、甚至无法控制、不由自主、挥之不去。

《红》，石墨、木炭、炭精、色粉、彩色铅笔，106x72.5 cm, 2022年

抽象艺术的奠基人康定斯基认为“形越抽象，它的感染力就越清晰和直接”，因为抽象的形态往往能给人留出更开放的想象空间，让观者的联想内容更广泛，思维更广阔……刘兰峰这些作品是粗纹硬纸为基底的，石墨、木炭、色粉等涂抹擦划出的粗颗粒效果，本身就是非常复杂微妙的，刘兰峰选择这些绘画材料的初衷和后果，可见一斑。无定形、非定性的形、色、笔触、划痕、肌理、质感，让转化到画面中的这些潜欲的属性和强度更显复杂微妙，需要敏感的眼睛和心灵来反复感受、仔细辨认、应目会心、心领神会。

刘兰峰这些作品中的结构关系，发散出山水气息和建筑感。山水是天然，建筑属人为。天然启发人为，人为呼应天然。刘兰峰的自律状态和气质，清晰明了地显现出来。表层瞬息万变、深处莫可名状的心绪，在这些结构、空间之中纵情涌动、任性翻腾，和他自律的秩序相互效力或彼此冲突。

《风景记忆1》，石墨、木炭、炭精、色粉、彩色铅笔，59x86 cm, 2022年

无论是相互效力还是彼此冲突，其实都是无法强求的。自律和纵情孰先孰后、孰轻孰重，也是无法预设、难以规定的。深究下去，这和个体的本性以及冥冥中的天意都密切关联着，难以言说，各自领会，语言无法抵达之处，我们保持沉默……

2023年5月31日于北京

《光2》，石墨、木炭、炭精、色粉、彩色铅笔，65.8x50.4 cm, 2020年

《冷》，石墨、木炭、炭精，70.8x50.5 cm, 2020年