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两会观点集锦:中国美术怎样更好地“走出去”?

亚博备用网址 | 时间: 2009-03-12 11:23:02 | 文章来源: 《中国文化报·美术周刊》 张晶晶  屈菡

从最初提出中国美术“走出去”的口号,到如今越来越多的美术家和作品走出国门,可以说中国美术已经真正迈开了“走出去”的步子。但怎样走得更好,成了目前艺术家考虑的重点,经济支持、文化自信、传播策略的不足挡在“走出去”的路上,在本次两会期间,记者采访了3位代表、委员,他们根据亲身实践就此问题提出了观点和建议。

掌握主动权 推出主流艺术

全国政协委员、中国美术家协会主席刘大为认为,中国美术要“走出去”绝不能是句空话,要落实到具体事上,应像今年的政府工作报告一样平实,没有一句大话,件件都是实事。

“目前最迫切的是增加国家投入,同时通过艺术家的努力,把中国好的作品介绍出去。”我们需要告诉国外,中国国内的主流艺术是什么,中国画家的重要艺术成就有哪些。当西方人用惯有的价值观选择中国的艺术品时,我们要正确对待,不能效尤外国人的做法。以前我们的经济实力不强,自己把作品拿出去展览的机会很少,即使参加一些国际展览,由于策划不当,外方策展人往往将不能拿代表中国的作品出去做展览,致使国外不能真正了解真实的情况。

“要改变这种现状,国家加大资金投入是至关重要的。在一次与日本的美术交流展中,中方计划把全国美展的获奖作品送到日本展览,这本身是展示中国美术的好机会,但国内的要求是由对方如日本美术馆、民间团体出钱。且邀请函上必须注明‘一切经费须由对方负责’,才能得到批准。我方的展览费用、往返旅费甚至生活费都由对方来拿,作品当然更是由对方来选择,这怎么能真正展示中国的文化?反过来,当日本对等地来华交流展出时也必须由对方出钱。这种首先在资金上不对等、不合理的情况很不利于中国美术的对外传播。因此,中国美术要‘走出去’,加大国家投入是关键。”

意识形态差异不是问题

关注人性关怀、人文关怀是根本

全国政协委员、上海中国画院院长施大畏认为,中国美术要走出去,首先需要我们对自己的民族文化有信心,走出去不是为了迎合别人,而是自信地将文化主动介绍出去。“我们要让世界看到一个崭新、全面的中国,而不是揣摩什么适合世界的口味。如果第一反应是考虑老外喜欢看什么东西,这就是不自信。”

“记得我们第一次反映长征的作品拿到香港展出的时候,大家都很紧张,这么强的意识形态,香港人能接受吗?当时的特首董建华问我,为什么画长征,我说长征是对极限的挑战。”其实我们不用在乎意识形态的差异,画家所表达的人文关怀,才是世界上艺术最大的关注点,这是有关人的本质问题。可能拥有这样的思路,交流就会上个台阶。前几年,国际上经常有丑化自我、调侃过去的作品,国外看的只是一时新鲜,现在已经腻了。只有真正宣传自己的民族,才能赢得尊重。这是艺术家应该考虑的问题。

“去年上海中国画院在纽约切尔西艺术博物馆举办了‘春华秋实——上海中国画院藏品展’,尽管策展人是美国人,但我们始终坚持自己的文化定位,把中国现在主流的文化介绍出去。效果很好,资助我们的纽约出版家很惊喜,他为展览提供了赞助,但对于第一次在美国举办中国传统绘画的展览起初并没把握。看了展览之后他很高兴,感觉像回到了上世纪30年代的巴黎,作品透露着温馨人性和浪漫,没有血腥和暴力。这给我们的启示是,当我们将所谓体制内作品介绍到国外时,同样能引起反响。因为我们代表了中国艺术家的艺术思考和探索,包括技术上的探索。”

“另外,成功举办展览最重要的一点是选择好介绍人——媒介。此次展览的牵头人,是美国著名的出版家的夫人,她是位华人,很热衷于中外文化交流,而且懂得用什么东西交流,这是成功的关键一点。在和她交流时,我提出要展出中国画的历史,立刻得到她的同意。我们将中国画院50年的历史告诉了美国人,使美国人了解到不管从技术上,还是观念上,我们在发展进步;让美国人了解到中国艺术不是暴力的、血腥的,而是人性的。”

全球化背景下

东方艺术不再仅指传统

全国人大代表、中国美术学院院长许江指出,在今天全球化境遇下,东方艺术的内涵已经有了变化。我们到国外举办展览,不能仅仅介绍固有的传统文化,而要包含今天存在于中国的各种形式、形态的文化,这样才能全面反映中国的文化面貌。

“什么叫东方艺术?是指东方人创造的艺术,还是东方传统固有的艺术?如果是前者,实际上今天它囊括了西方众多的创作样式。以美术为例,不仅仅有中国传统的绘画,也包括源自西方的油画以及新媒体艺术等。这些源自西方的艺术形式,在很大程度上表现了中国的精神,今天在中国很受欢迎,所以把它们从东方艺术中切出去是不合适的。但是某些时候,东方艺术特指的是中国传统固有的艺术。尤其是西方人有一种东方主义观念,他们希望东方的艺术永远区别于他们的艺术,成为全球化格局中的一个他者,因此他会给东方艺术限定一个框框,甚至我们自己有部分人也会给东方艺术限定一个框框。如果从今天艺术发展的策略性来认识和思考东方艺术的概念问题,显然前者更具有现实意义,我们应该介绍全面反映中国现状的艺术。”

“至于后者意义上的‘东方艺术’——传统固有的艺术面临两个方面的问题。一方面是传统艺术如何活在今天的社会中,这个一直重视得不够。从这个意义上,我们要扶持这些传统艺术。另一方面要警惕整体论意义上的切分,如所谓‘线’的才是东方艺术,‘面’的不是东方艺术。显然这种两分法不契合今天对东方艺术的认识。应警觉这样一种认识陷阱,而让中国人的精神能够活在多样的艺术门类里,呈现东方艺术特有的魅力。因此,在这样的情境下,一方面要展示今天中国人在全球境遇下所做的文化创造,全面地展示今天中国人的文化生活;另一方面确实要将中国传统固有的文化介绍出去,让西方能够认识。”

“要让西方能够认识到东方文化的价值,尤其是东方文化特有的发展模式。之所以说它是模式,是因为它能活在今天,不仅仅代表传统,也代表今天的发展;不仅仅代表中国过去的东西,也代表中国今天吸收世界优秀文化遗产后的创造。”打开国门之后,中国人是如何接受外来的东西,如何在文化创新时刻把握机缘,变革中的中国如何学习借鉴西方后产生了大量现当代文化潮流、文化创造。这些都应该是东方的艺术,这是我们要对外传播的东西。

“我们一定要对自己的文化有个清醒的认识,深刻地认识到文化的内在价值。传播不是简单地将歌唱家、画展等送出去。不能仅仅让西方人看到表象,而要着力向西方介绍中国内在的根源的东西,让西方人对中国文化发展模式有所认识、有所尊重。除了展示,要对大众进行介绍、推广、传播,比如办讲座,和国外媒体、知识界进行广泛的对话。这方面高校要肩负一定的责任,当项目确定的时候,高校人文学科把它当做课题,让高校的人参与,文化创作、研究的重要队伍就是在高校。”

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