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[专稿] 城市景像

亚博备用网址 | 时间: 2008-08-07 16:46:01 | 文章来源: 亚博备用网址

  城市景像

  中国当代艺术正在不断的向品质化的方向发展,尽管出现了部份浅薄、空洞和概念化的表达倾向,然而,在一个大时代环境的转换和重建中,一些重要的、肩负当代文化使命的艺术家,在掌握了当代视觉艺术规则及需求的前提下,运用不同的形式手段,创作出了当代社会公共特性所独有的视觉语汇,并极为迅速的完成了这个时代应具有的、阶段性的文化结构重建过程。

  当代原创超形态视觉艺术的奠基人、艺术家乌日金先生颇为突出的再现了这一富有挑战性的经验历程,探索性的先后完成了《意象》(油画)、《指向》(摄影)、《冲突》(摄影)、《城市》(油画)作品系列。作为其中较为重要的油画作品《城市》系列,精之于品质、优之于理性的睿智表达,尤以色彩的精练简约、结构开放性的纯粹以及主题跨越式的描述,映照了艺术家严谨的文化态度,也折射了艺术家缜密的思考乃至语言叙述的深厚功力,直接且颠覆性的摆脱了因色彩而色彩的概念化模式,并赋予了色系变化不可多得的思想内涵。在组建色彩语言的同时,结构形式的个性施放,得以张弛有序,并使静态的节奏变化过程不断服从主题的需要。艺术家在完善了自我意识的准确定位之后,社会形态与人文形态则成为敏感而被多次触及的内容,经过贯穿于色彩语言、结构形式、主题特征的连续描述,使其结果简约而跳跃、惊骇且脱俗。

  艺术家站在社会学的角度,诠释了艺术表达的多元性,并对人文形态与自然形态间的矛盾、冲突,进行了大视角的评断。在其近期完成的《城市•512》的作品中,便暗示了这一矛盾和冲突的存在性,令人惊异的是,画面中没有出现与之环境相关的人物,而是将自然生态的“狼”符号,衔接到了城市概念的、被自然摧毁的废墟当中,使人为破坏(游漓的狼)与自然破坏(地震的自然威力)的双重矛盾,悲切而哀惋。艺术家不仅技术性的借符号穿行于事件本身,同时,也揭示了人类对文明内容似懂非懂的模糊心态,以及人为因素与自然形态因素所造成的同等结果。《城市》系列中的“狼”符号,继对文明“成果”跳跃性的触动外,作为独立的象征性语言,隐含了对人类过激的“追求文明”、“享受文明”的点睛透析。在矛盾冲突的欲望吞噬中,它贴切的显现了客现的真实,以至于坦诚的“行为”和“态度”,令我们近乎于窒息。

  《城市》系列所反映的内容,不仅是社会形态的组成部份,同时也是人文形态与意识形态的多重展现。艺术家颇为理性的将思考的锋芒,指向静态的架上绘画当中,准确的将捕获到的视觉内容,高度主题化的概括至静态、有限的视觉结构当中,尤为凸现了艺术家卓越的构建艺术语言的功力,同时,在一个大时代背景的转换过程中,准确的寻找到了属于这个时代的语言特征,不仅精练的记录了所有物像变化的始末,也恰当的分析和评判了这个时代最为关键的症结。

  《城市》系列蕴含了当代艺术发展的多元内容,集社会学、心理学、行为学、色彩学、结构学等诸多学科为一体,堪称当代艺术的佳作。艺术家灵活多变的思维方式,赋予了《城市》系列严谨的文化理念以及灾难美学的静态学说,并将人类意识的多变所产生的倾向,进行了悲壮的陈述。城市作为体现文明特征的内容之一,它已成为人类栖息、生存的不变主题。存在于永恒的是:我们与城市(未来文明)最终将如何建立和谐、依赖、共存的关系,如何避免无为的浩劫或寻找到相对的平衡,艺术家凭借特有的判断手段,明确了关键的定向性推论,即以人为本的社会形态和人文形态,必须在改变人类自我意识形态的前提下,才能得以形成所有生态生命的存在基础。《城市》系列则明确了这一方向,并有效的借此传递了突出重围的视觉信息。

  作者:巴力
  2008年8月6日

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