记得我去埃及的时候，曾经犹豫过要不要多读些资料，最后还是决定用空白的头脑和心灵去直接感受那种宏大的文明。 当我的心灵经历了像伊德弗、卡尔纳克、神殿那样的强烈感受之后，在我头脑中自然出现的问题就是：当时的艺术家们怎样获得关于这些伟大的神殿柱式的强烈的感受和启示呢?他们是获得了什么样的启示，才建造了这样一个恢宏的、柱式的神殿呢?当在埃及漫游的第三天，我注视着埃及的原野、高地和森林的时候，这个答案突然在我头脑中出现：古代埃及，植被会比现在好一些，古代埃及艺术家首先能看到的是埃及的荒漠的原野，同时也容易看到的是尼罗河谷的那种棕榈树，这是埃及最突出的自然现象。当我在棕榈树森林里漫步，就可以感觉到非常类似于卡尔纳克的柱子森林的那种强劲的升向天空的感觉。再仔细观察棕榈树不同阶段的树冠的形状，也很好解答所有埃及柱式的柱头上的那些形状变化，应该说它们都是来源于对棕榈树的观察。那些伟大柱饰的膨胀感完全是有生命的，完全是来源于对生命形象的一种感悟。因此可以说伟大的灵感总是来源于自然。而如果我要用考古学的方法面对这些问题的时候，那可就麻烦多了，同时，有时它还会把人引向歧途，所以我觉得一个艺术家所具备的强烈的直觉和感知世界的能力，是这个艺术家的生命和方式。当然还有相配备的技巧，心、眼、手的合作，常年磨炼的对外界事物的仔细观察与掌握等等。 但我认为最重要的，还是应该有一颗伟大的心灵，这样才能在接触复杂现实的时候，萌发出那种诗人般的、对人性具有支撑作用的思想感情。 |
